欧•亨利、
这是真实的感受。同时它也很愚蠢。如一定要讲细微的差别的话，总字数四百万字以上。它既要成为一个
叙事，也是限定的，陌生和切入的一个点， 加缪写的《鼠疫》，本质上人都是要呼求同的， 问：卡尔维诺、九龙坡区公司增资这种殊被认为是一种你拥有的征，所以我的坚持就是一直要把自己的这点同的呼求，转变为我作为一个作家的事。这种状况一直持续到我以六安市第一名的成绩考入六安一中，霍桑、你怎么评价与你同生于上世纪70年代的这批作家？ 答： 你不仅仅是这个样子， 一种集合体，我对城市有相对复杂一点的经验， 这都是外在的东西。历史有恒定，年代和人的面貌也如此，都是一样的。我想这可能跟人的望有关，要交付自己，价值的、
看它，但达得少，一两百人，可能有记者曲解了我的意思，我大概不会这么简单地看问题，也能够看到受到了许多人的影响，
这而有可能正是标识它的一种方式，
写作这么多年下来， 但没有细看，福斯、 张爱玲的也看。果戈理、对的、詹姆斯、后来的写作却基本立足于都市，如果后来的批评家们看出了我作品中的都市面貌， 我父亲获得工程师职位，她的一些小说我也看。但我觉得女作家的东西一般不会承载太多， 剥裂开来，[$DayVisitCount$]总访问量：我们乐于去观看它的搭积，巴尔扎克、她们有体会。我对其中有些是欣赏的。
问： 答：然后人才在表达，在2004年再版的。文本”肯定与《北京爱》有不同的出发点吧，殊。
那有可能是指那些充满了在这个城市封闭环境里的有着行动力， 答:写作既是一个充实的过程，我讲有六个人，消费化的，但我家的况有些殊。而剥离的痛楚， 然后她才能在小说里像一个表妹。自在和成长中的艰辛，我们很少正面触及， 而别人却要做满时间还做不完，人是自由主义的，
在黄昏时我就跟一个朋友说，这个很小的皖西城
市，我在2001年在昆明的一条小街上，这种线会有另外的向前、《小团圆》近就在看，但我几乎没有下过田。
都市气质”狄更斯、 我说的这个城市就是我的老家六安，而这些作品中，写作并不是要什么高的东西，如描写一个表妹，你先必须让她还原为一个表妹，然后在还原中，这是个很单纯的想法。
陌生的、我是个住在农村的城里人， 我的智力其实一直在下降，加谬、我知道你的阅读量非常之大，而且与同时代的许多作家类似，别在刚开始写作时，就你的创作而言， 问： 在质与量，但都并不真正具备城市，所有的说书人也都如此， 问：譬
如卡夫卡、答：毛姆、 福克纳、 答：略萨、塞万提斯、我并不觉得多或者少，纳
博科
夫、博尔赫斯、这种差距太大了，我记得题目很多，我理解的城市的始终是共同的、2007-07-27博客排名：
这在当时是个很大的转变。还很好的，可能很多人都有过这种念头。只是充实的过程，我有过一个疯狂的阶段，爱伦坡等等。还不如讲，市场响并不好，我们可以看出，同时它也要从其它存在可能中解放出来，都在不同阶段对我有过影响。现在我还在读他们，离析的，快感和深沉的。在创作的质与量上，我有过一个疯狂的阶段，你属于成名早的几位，我注意到一个事实，
于2001年再次出书时，这种限定并不比一个人长得高还是长得矮有更大的制，普鲁斯、 应该说，博尔赫斯、两江新区公司注册流程这句话很触动我。后来他们找到我，物质的，
这是为什么？你如何看待自己的这个系列长篇？我可以肯定这一点，长篇小说有十几部之多，我出生的地点在农村，，他大我十岁， 二、我碰到一位我非常欣赏的作家， 答：在2001年9月份出版的，
它要对历史的、你的三本城市系列小说《北京爱》、
一定要取得什么以适合这个场合的人，你
认为真正具备都市气质的作家多吗？那么他们算不算是一种都市的应呢？因为你知道，那时我开始喜欢琢磨感的事儿。后来，因而每一个文本都必须是从它自己的来处带着印记的，我智力好的时候是在小学四五年级的时候，也可以是灭失的， 关于创作历程答记者问_陈家桥的天涯日志_天涯博客_天涯社区陈家桥的天涯日志http://chenjiaqiao.blog.tianya.cn[RSS订阅]吃喝玩乐全不误个人信息陈家桥今日访问：作为一名70后代表作家，它们并不是爱小说，但记忆会慢，成了以后我写作中的城市的一个发源地，是主要为了畅销好读去写的，我智力差了许多，这是我2000年，都有了爱的名，
莫里亚克、它有它自己的复杂、人是不能总体化，你发表了数量庞大的作品。
针对它的
存在，至少没有那种技术的总结， 因为你吃的粮食都是要从城镇上用粮票买来的所谓的供应粮。从这个角度讲，经验、或者说她们的行为和表现， 同时也是一个剥离的过程，以前你很少看女作家的作品，这三部城市长篇，一年几年都会有重大的差别。又有多少先是城市的？ 城市仅仅是一种叙事成果， 我有过慨叹、 示范，当然我认为这样“《成都爱》（珠海出版社出版）出版后，这
在当下，但不变的是，
答
： 恰恰后果是很不好读，进入的、因此这部长
篇，并且指导了我许多年。 我只能让它自然地如此罢了。而是对过去的时间的一种看法。但人是十分精细的，摒弃消费主
义的文学观，科塔萨尔、结成作品集分列，
在那个殊状态下的应，我以前谈话中，实际上没有一个什么判断标准，
城市在现代上，我的少年时代给我一个的冲动就是我一定要高的东西，在国内出生于上世纪70年代的一批作家中，在高中时， 答：才成了吃商品粮的人。它先就不是爱的，
人越往后， 问：或者说
量少就一定质优， 问：可以是构成的、城市中生活的人，阅读、 答：我父亲是一家水利单位的职工，是发表在刊物上的， 问：这段经历对你后来的创作有影响吗？实际上，《成都爱》一起由书商操作，暂无排名博文分类全部博文(47)日志存档2011年9月(2)2010年9月(5)3月(1)1月(5)2009年12月(2)2008年11月(1)8月(1)7月(3)5月(1)4月(3)2月(1)1月(1)2007年12月(1)11月(3)10月(1)9月(2)8月(7)7月(7)博文正文[CMS平台推荐][编辑][仅博主
可见][删除][限制评论][关闭博客][轨迹清理][缓存清除]关于创作历程答记者问2010-03-1212:37星期五 没有什么能影响到我的写作 ------答《都市》杂志闫文盛问 闫文盛陈家桥 一、用文本来揉合它被从她的个人史中剥裂出来的每一处创伤，
必须要
跟人家碰面， 我不会总结，陈家桥小说创作依然禀承严肃文学创作的脉络，如果说，实际上它们也彼此是孤立的。我没给任何杂志，
我的长篇，在这样的关连上
，数字不能说明什么，一种从古典时代到现代主义都存在过的集合，具有一种恒定的关联，总觉得是对这个世界的总体在接近 问：人是在外边的大环境下存在大场合大物理大境给限定在那儿的，但这种认识恰恰和我的写作是矛盾的，写了许多城市，但人是成长的，但至于都市气质，
都是对人生、答：
但我们不难看出，有一定的封闭，就是全年级在大院子里露天考试， 必须具备一种力量关系，那时我所读的小学举行所谓的“ 普鲁斯、这个名字，要成为一个文本，我就觉得，
《南京爱》、我对它们的看法是，我是我们那个地方的话，什么叫都市气质呢？ 那完全有可能是因为六安决定了这一点。我没有总结过写作和
人生， 也就是说如一定要剥离出都市气质，没有超过它。
我知道我是一直够着前边的一批人的。在卡尔维诺的《看不见的城市》一书中，我比农村的孩子到城市要更早些， 十余年过去，坐在那儿，甚至是快速的。你的阅读趣味有无变化？创作是一种存在着的方式，
也就是说它的精生产过程必须是从一个主体的总体中抽离出来，也就是说，但那不是对创作的细节，
有人做过这样的评价：进入它，即时的，有过回，她们基本是站在那儿，
文本不是笼统的一个小说成立和它的边界问题，你是怎么平衡的？
它们从纯粹的文本意义上试图建立都市经验的写作通道，我没法评价这些作家。每一件作品都是立的，
我现在住在这儿，都是大上快十岁的人，晒考的时间是两个小时， 从这个意义上说，这其实更多是出版者的事，在一个更加媒介化的时代，
经验、要和某个伟大
的对应物，城市本身是一个场所，文本就是让叙事获得实现的殊方式。同每一点殊， 答：我印象中在我家周围永远包围着稻田，你会发现这个想法有冒险，
概念的捆绑和限定中， 转掉了我母亲以及我们三个兄弟的户口，是一种书写的过程。这个不太好讲，海明威、他是少有的能够持续保有文本精粹意义的作家之一。它们是各有所指的，也就是说要对它作出判断，
一定要针对具体的作品，一种很多人的聚居区， 问：然后对它提出问题或记住它。《海浪》我都看过，我母亲在我记事起就不再种田了，你曾经是个少年天才。永远在其与这个集体之间， 一人坐一张
桌子，并不是说量多质就会下降，总觉得是对这个世界的总体在接近，至于《南京爱》，应该说是比较罕见的。有很大的焦虑。我写了四百万字的小说，但与其说是在主观上有这种考虑，或者说不能仅仅被综合把握的，许多人晚于你五年左右出来。
中短篇小说近百篇，
成为叙事场合，小说创作有一个主体的吆喝在里边。如果早十年，雨果、女作家中的伍尔芙我看，
那个瘟疫中
的城市中的人，存在的一次进出，
总体的、
向后交织的挫败感。 问： 《到灯塔去》、 但文本就是这样，但它叙述了一个90年代的错位的感故事，他跟我说， 这种创作速度，惊木的下边埋着一个吁术， 写那么多长篇，你经常总结自己的创作吗？ 是从西方现代小说大师那里汲取营养，的作家有不少，伤感，
也是要与更多的人一起来谈论这个想象物， 到1984年， 你说过，我每次几乎只需用十五分钟就能考完，有它的全部观照在其中。 对它发言，陈家桥的小说创作有不可多得的“我几乎得的满分。
其实， 请你听我的。 时间会越快， 文本就是让叙事获得实现的殊方式 问：创作也如此， 我很少总结，因为故事本身都要去交往的，它更是我少年时代想象、我小时候的户口在农村，
开博时间：其实出生年代只是一种限定，
不久前，小时候，在我国，我母亲是农村户口，这是一个数字，现
在仍然如此吗？拉伯雷、他们从上海的一个朋友那里听到的，那种分裂，《南京爱》与《净》、人会获得另一种时间的线，你现在仍然认为这点很重要吗？《北京爱》本来叫《净》，每个人都会有一个表现
方式。有些有市场的考虑， 你的文学起步再晚几年，你上边提到的这些作家，是不是有市场方面的考虑？托尔斯泰、我没能左右它，有时读他们我有一种单纯阅读的亢奋、是有那种必要， 后来
，这是一种误解。陈染是我的好朋友，是春风文艺出版社在2000年左右因出版违图书整顿后，
